《蝴蝶传媒广告》剧情简介
她没工作，写了无业，丈夫是个体商户。能住在大学城的家庭怎么可能就学困难，真正困难的学生不会在这里，要家访，去贫困农村家访，大学城不够穷。你不是在为难老师吗？他们肯定只能找自己学...小朋友们逛了一圈来到小房间，星星小朋友看到地铺就想踩上去,被妈妈用一条手臂拦住,钟立志帮女儿脱掉小布鞋。王锦绣给妹妹一家准备了冬天用的垫被，很厚实,叶子看到也想脱鞋踩上...
王锦绣不想配合他的演出，罢演了，刚准备翻被子上床的时候，他说今天是他的生日，都不能满足他小小的心愿吗？有人问起他身上衣服饰品在哪买的，他都直接告诉对方是妻子为他买的，他不知道...
《蝴蝶传媒广告》相关评论
风笛
导演将对印度社会的种姓问题和政府的腐败而低效的批判隐藏在两段爱情故事背后，压迫之下却没有反抗，蝴蝶传媒广告没有对抗，这是现实，大多数人承认并接受的现实。有点哀其不幸怒其不争。结尾两个低种姓、经历了生死，并接受了现代教育的年轻人被安排在一起，导演将一个明媚而抗争的未来交到了渴望改变的年轻人手中。#这才是真正的印度电影
馆中雨
的确是一部颇具巧思的小电影，剧情上有趣，蝴蝶传媒广告也有些黑色讽刺的味道，喜剧感上稍微弱了些，不过整体看来有些小品感，很多地方的文戏都相对拖沓，如果能有更多的内容或是更好的视听手段可能片子的观感会好很多。
阿杰
因为信念受阻和校园欺凌进而怀疑制度，蝴蝶传媒广告这个设计绝不是某种角色塑造上的败笔，而是扭曲“恐怖主义”和“反抗者”边界的叙事装置：纨绔子弟走向淫荡狂欢的理由是抽象普遍性下的绝望。我们无法想象一个能花几百美元体验一次高空跳伞的人和讨薪的厂工有什么关系，而前者竟仿佛替后者成全了“事件”。当然我们知道邱礼涛背后的context是什么：既不认同黑x人上街，又要对政府阴阳怪气。只要看看他的共情位置指向哪里就清楚了。作为制度化身的警署领导吃瘪，后期反向听一线工作人员指挥；恐怖分子则给出了近乎于是“符号暴力社会心理阐释（校园欺凌），刻画成被愤怒裹束的偏执狂。而救赎来源于溢出的身份（新的欲望主体在整个故事幻想下，显得十分无力）。我们要警惕这种驱力电影，正塑造我们对“恐怖主义”和“革命”的fake memory。
